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新闻动态

景观雕塑是城市精神文明的具体体现

[12.22] 景观,听到这个词大家是不是想到杭州的西湖、桂林山水、九寨沟、布达拉宫等等国内美丽的景观,都是人们所神往的地方。那么对于景观雕塑的了解又有多少呢?它的存在具有什么意义,它象征着什么呢? 景观雕塑是雕塑设…

雕塑和建筑的关系

[12.21] 作为城市环境的人工环境,建筑是它的主体。建筑与雕塑是一对孪生兄妹,建筑艺术与雕塑艺术都引导人们用视觉与身心去欣赏去体味形态和空间,只是功能不同。我们谈论现代雕塑自然离不开建筑环境,在雕塑和建筑的关系中…

抽象的不锈钢雕塑表现流转变化的动态

[12.18],其对于支点与平衡的寻找完全可以发展成为一-种有表现力的雕塑语言。彭娣作为雕塑系唯-的女性,其作品显得与众不同。她似乎从高迪建筑中汲取了不少灵感,作品奇特、怪诞而充满神秘感,往往运用一些通俗的工业生产的装…

州美独特的雕塑语言

[12.16]在我国雕塑创作的“地形图”上, 四川美术学院雕塑系作为-一个创作群体,有独具的生态环境、创作特点和自身的延续性。他们是中国雕塑界一-股坚实、 沉稳而又鲜活。生动的创作力量。 这里的艺术家有浓厚的本土情结,执…

个性化特征明显的雕塑语言

[12.12]以个人创作直接参与艺术潮流者,较早有张永见、 朱祖德、付中望、隋建国、宋海冬等。张永见以木石挤压橡胶的抽象作品,借助硬与软、几何形与任意形的对比,象征性地表现了工业社会的生存状态。近作突破固有形式,转向…

城市雕塑体现艺术创造力。

[12.11]东莞玻璃钢雕塑,东莞不锈钢雕塑,东莞铸铜雕塑订做雕塑找专业厂家13798792890唐S 20世纪80年代可以说是中国美术的现代主义时期,基本文化特点是二元对立,反对即进步。雕塑创作由于材料坚固、制作缓慢和建造的公共性…

永固性的形象雕塑

[12.09]展览中亦有相当多的作品致力于开发当下文化资源,直接触及当今文化问题。第45届威尼斯双年展曾展出宋海冬用胶泥创作的作品,以其纤巧的手姿和病态的黄色揭示“性的人”的堕落与羸弱。在文献展作品中,杨剑平的人体以一…

雕塑的文化环境

[12.07]中国雕塑创作始终处在两难状态:现代雕塑刚刚起步,即已面对现成品装置艺术的挑战:个体意识普遍萌生,却遭遇到甲方权力和习惯势力的制约;市场代理制尚未出现,旧有体制权威已勉为其难;前卫雕塑创作不乏其人,但雕塑家要…

中国雕塑特色的公共雕塑

[12.04]东莞雕塑,东莞不锈钢雕塑,东莞铸铜雕塑13798792890唐S分析公共雕塑伍明万的《生命》是一件比较成功的抽象作品,为四川美术学院陈列馆而作,创作自由不受限制。其作以马约尔式的整体感和摩尔式的造型方式,把人体和花…

东莞雕塑摘录中国当代雕塑的观念

[12.03]中国当代雕塑的观念上超前于西方雕塑的唯一一作品是川美最后完成的大型泥塑《收租院》。尽管它的创作本出于忆苦教育的目的,但由于采取了尽可能逼真的手段(真人大小、真实道具、真实场景等),把逼肖真实推向极端,以致…

东莞雕塑分析 现代雕塑的发

[12.01]东莞雕塑,东莞雕塑厂家,东莞铸铜雕塑13798792890 ,东莞雕塑分析 现代雕塑的发展和工业革命以后城市的变化有极大关系。在工业革命之前,城市的规模有限。街道狭窄,房屋低矮,各种居民建筑形体变化丰富,富有地方特…

东莞雕塑分析场所雕塑的作用

[11.30]环境艺术有狭义、广义之分。狭义的环境艺术指的是场所雕塑、大地艺术- -类旨在改变特定空间和环境的作品。如理查德.塞拉的《回路》,利用陈列馆自身的空间,竖放四块分割房间的钢板,用作品来“包围”观众,改变那种作…

装置艺术和雕塑相通

[11.28] 装置,是在利用现成品的基础上,经过选择、组合、加工等装配布置手段制作而成的艺术作品。 装置艺术和雕塑相通,也产生于现代雕塑的发展过程之中,是现代雕塑逐步离距技艺性的实体创作,并接受挪用、复制观念而形成…

景物丰富雅塑作品的表现力

[11.26]借助周围景物来丰富雕塑作品的表现力,是造型和环境融合的一种方式, 面:大足宋代石刻(九龙浴太子》和意大利雕塑家布罗湿的(亚平宁山)都是借用泉水,使之从龙口或善口喷出,构成富有奇趣的景观。丹麦哥本哈根海滨公园…

雕塑和环境的关系是由雕塑的本质所决定的

[11.24]雕塑是实际占有三维空间的艺术,和绘画不同,给画可以依靠人为的边框,把艺术世界和现实世界明确地区分开来,而雕塑放置在定地方,让人在不同时间从不同角度观看,就要和周围环境日影、 天光,地景、建筑等发生实际关…

现代雕塑的超现实主义

[11.23]对质材特征的肯定和否定是雕塑创作的两种不同倾向,肯定的倾向尊重质材自身的价值,正如斯宾诺莎指出,一切事物都渴望保持它们自己的性质,岩石要求永远是岩石,老虎要求永远是老虎。否定的倾向则是重新创造质材的价值…

雕塑可充分显现质材本来的属性

[11.20] 充分显现质材本来的属性,形象雕作和精神表现以不改变质材特征为界限,这种情况可称为质材的本位呈现。当然,本位呈现并不是质材纯自然的实际存在,而是经过纯化、强化和特征化的过程产生出来的,是选择和创造的结果…

雕塑的形体增造成动势和量感

[11.18]雕塑的形体增殖首先可以理解为形体沿定方向的重复, 它可能造成动势和量感, 也可能产生有力的空间节律。布朗库西的《无限柱》以十面体的几何形,在竖起的轴线上不断重复,以单纯明确的节奏表达生命顽强向上的运动,保…

现代雕塑是对空洞主动

[11.17]现代雕塑构成除了实体变化之外,还致力于发掘空洞的表现力。摩尔认为:“一块石头不因一个孔而减其质量感,只要这个孔洞大小、形状和方向恰到好处。以拱门为侧,它依然以强大的感觉。在石上结第一个礼是一个启示,它边…

雕塑变形是一种体量转换

[11.16] 改变形体是指改变视觉对象的固有形态来造成量感变化,达到表现的目的。米开朗基罗的塑像《大卫)有意加长腿部的尺寸和放大手关节的比例,以加强巨人般的感觉,使之成为公民意识的有力象征。而贾柯梅蒂的人体雕塑,…

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